《記憶喪失で運ばれた見知らぬ女。婚約者だと騙して俺の玩具にした。》，由深田えいみ主演，於 2020 年 5 月 13 日由「ダスッ！」製作發行。這部作品以記憶喪失為核心，編織了一個關於操控、慾望與人性邊界的爭議性故事。先和各位打個預防針，這支作品揭露了人性中隱藏的道德困境與權力遊戲，撇開性愛場面，背後的寓意有點黑暗且沉重：

故事由一位記憶喪失的女子被送入醫院展開，隨後被一名底層清掃員假稱為其「婚約者」，進而將她納入私慾的掌控之中。這樣的開場彷彿一齣現代版的希臘悲劇，記憶的空白成為劇情的引爆點，猶如卡夫卡《變形記》中葛雷戈爾的突兀轉變，將觀眾拋入一個荒誕而充滿張力的情境。

記憶喪失作為敘事軸心，類似於文學中常見的「失憶者」原型，如波赫士筆下的《南方》或村上春樹《世界末日與冷酷異境》中對自我認知的探索。女主角的記憶空白不僅是情節的觸發器，更是對「自我」定義的挑戰。她在失去過去的同時，也失去了抵抗外界定義的能力，這種脆弱性成為清掃員操弄的契機。故事透過她的視角，營造出一種迷霧般的懸念：她是否會恢復記憶？她是否會察覺真相？這種懸念驅動了觀眾的好奇心，同時也讓人質疑：記憶是否真的能定義一個人的存在？

雖然《DASD-675》的表面情節看似線性，但其心理層面的非線性敘事卻耐人尋味。清掃員利用女主角的空白記憶植入虛構的「婚約者」身份，這種行為類似於《1984》中老大哥對歷史的重塑。透過反覆的言語與行為洗腦，故事展現了一種心理操控的過程，彷彿在問：當記憶被他人編寫，人是否還能保有自主性？這種結構不僅是情色的外衣，更是一場關於權力與認知的哲學遊戲。

清掃員作為故事的反派，是一個典型的「小人物」形象。他的底層身份與對權力的渴望形成鮮明對比，令人聯想到陀思妥耶夫斯基《地下室手記》中那個充滿怨恨與自卑的敘述者。他竊取女主角的手機，窺探她的私密影像，並以此為基礎編織謊言，這一系列行為不僅是對女主角的侵犯，更是他對自身卑微地位的報復。這種心理刻畫在成人影像中雖顯誇張，卻精準地捕捉了人性中因自卑而生的支配慾。

深田えいみ飾演的女主角，是記憶喪失的受害者，也是被操控的對象。她的形象猶如一張白紙，等待他人書寫，這種被動性既是情色元素的基礎，也帶有濃厚的悲劇色彩。她的順從並非出於自願，而是因為記憶的缺失讓她無從反抗，這一點與《羅莉塔》中娜布可夫對蘿莉塔的描寫有異曲同工之妙——一個被剝奪話語權的對象，在權力結構中淪為慾望的載體。然而，深田えいみ在表演中賦予角色微妙的情感變化，從迷茫到順從，再到隱約的抗拒，這些細節為角色增添了立體感，也讓觀眾在情色之外感受到一絲人性掙扎的重量。

進一步參照傅柯的權力理論，《DASD-675》中的清掃員與女主角之間的關係，無疑是權力不對等的縮影。傅柯認為，權力並非單純的壓迫，而是通過知識與話語的建構來實現。《DASD-675》中的記憶重塑，正是這種權力話語的體現。女主角的順從，並非出於自願，而是因為她被剝奪了自我定義的權利，這一點與傅柯在《規訓與懲罰》中對「全景敞視監獄」的描述不謀而合。

此外，作品也呼應了榮格心理學中的「陰影」概念。清掃員的行為，彷彿是人類集體潛意識中「陰影」的投射——那些被壓抑的慾望與道德的墮落，在特定的情境下被釋放出來。這種對人性陰暗面的挖掘，使得《DASD-675》不僅是一部情色影像，更是一面映照人性的鏡子。

總結來說，《DASD-675》以記憶喪失為起點，通過操控與慾望的交織，探索了人性中的倫理困境與權力遊戲。雖然其形式受限於成人影像的框架，但其對記憶、自我與道德的反思，卻讓它在情色文學的領域中，展現了某種超越感官刺激的深度。正如莎士比亞在《哈姆雷特》中所言：「天地之間有許多事物，是你的哲學所沒夢想到的。」《DASD-675》或許正是這樣一部作品，在情色的表象下，隱藏著對人性複雜性的深刻叩問。